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第50章 展厅二（第1页）

“历史上有很多艺术家，他们不仅仅是绘画的大师，更是隐藏信息的高手。

比如就有人声称在达芬奇的名画《最后的晚餐》中，发现了隐藏的乐谱和女性化的圣约翰等秘密元素。

这些画家在作品中留下密码，可能是地图或是线索，或者是代表着他的个人信仰、哲学思考或是对当时社会的某种隐喻。”

“哦？这倒是很有意思的说法。”

赵文远眼中露出了一丝不一样的神色。

我指着石桥倒影说：“看这里，少女的倒影与石桥的线条交织在一起，如果我们将这些元素抽象出来，是否会发现它们构成了一种特殊的图案，或者是一种隐喻的地图？不过这种地图可能并不指向实际的地理位置，而是指向画家内心深处的某个秘密花园，或是他对世界的某种独特理解。”

“确实，如果我们将这些元素看作是一种符号系统，那么它们就有可能构成一种地图，一种通往画家内心世界或某种深层意义的地图。”

赵文远若有所思地说。

见我们聊得热火朝天，朵朵也不甘示弱。

她插话道：“有没有可能这个地图是动态的？随着光线的变化、观察者的角度不同而展现出不同的面貌？”

我们两个同时看向了朵朵，小妮子，这悟性可以啊。

就是会不会说得太多了一点？

我们继续向前走，前方是一幅唐卡。

系统显示这幅画的作者是邓瀚之！

邓老？这个展厅居然收藏着邓老的画作，我看了一眼赵文远，这才是他此行的目的吧？

“这是唐卡吧？”

我走向这幅画，故意问道。

“唐卡是什么？”

朵朵问。

“藏语意为‘卷轴画’，是一种集绘画、刺绣、贴金等多种技艺于一体的宗教艺术形式。

其制作工艺极为复杂，在绘制过程中，画师首先会根据经书中的造像度量标准和自己的经验，用炭笔或铅笔在画布上勾勒出佛像或神像的轮廓和基本构图。

接着，使用毛笔和天然矿物质颜料进行上色。

这些颜料多采用金、银、珍珠、玛瑙等珍贵的矿物宝石，以及藏红花、大黄等植物原料，色彩鲜艳且持久不脱色。

上色时，画师需精准控制颜料的浓淡、干湿以及笔触的轻重缓急，使色彩过渡自然、层次分明。

在细节描绘阶段，画师会用金粉、银粉勾勒佛像的头饰、璎珞、衣纹等装饰部分，以增强画面的华丽感和神圣感。

同时，还会对画面进行反复的晕染和渲染处理，以增强画面的立体感和层次感。

整个画面设色浓重、对比强烈，充满了浓郁的装饰韵味。

你看，这幅唐卡还融入了刺绣、贴花等多种艺术技巧，使得画面更加丰富多彩。”

我照着系统的提示说道，说得口干舌燥，这个系统，也不懂得简洁一些，累死我了。

“王阳，你真是太让我佩服了，没想到你对唐卡也如此了解。”

“对啊，王叔，你怎么懂这么多啊？真是真人不露相呢。”

朵朵也忍不住赞叹道。

“前些年去西藏旅游，稍懂皮毛而已。

这幅画是的作家是谁，我就不知道了。

文远，你知道吗？”