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第六六五章 避祸多伦多（第2页）

“陈是个令人敬佩的电影人，伟大的导演，编剧。

还记得《来到美国》吗？是他最先改变了黑人演员在电影中的地位，让黑人演员第一次成为一部电影的核心，并且没有从肮脏、贫穷的角度表现他们。

这次的《末路狂花》同样如此，他将社会现状对女性的不公和压迫，女性在社会中的绝望和武力，在电影中表现的淋漓尽致。

路易斯和塞尔玛最后的一跃，不是死亡的终结，而应该代表着新生，她们终于理解到天赋人权的真谛，明白到这个社会的不公！”

许多女权组织的领袖纷纷发表观点，号召美国广大女性学会保护自己，发出属于自己的声音。

如果做不到，那就走进电影院，观看一场陈平安导演的《末路狂花》。

因为女权主义声音的发出，引来了不少男性的不满，在媒体上相互攻讦，引起越来越多人参与讨论。

《帝国》杂志以“一个美籍华人，居然又一次在美国国内引起一场现象级的全民讨论”

为题，为陈平安做了一次专访，借助陈平安创作、拍摄《末路狂花》，深刻剖析了美国男性女性之间的现状。

其实陈平安的回答很中规中矩，不过《帝国》杂志的记者进行了加工。

发表之前还是让陈平安预览了搞了，陈平安点头后才在杂志上发表。

陈平安的要求很简单，不要在报道中表现出他明确观点即可，事实上他在接受采访过程中，也没有表现出任何倾向。

这尼玛是你们美国内部的事情，关哥们屌事？

可是有关女性地位的争论，却在不断发酵中。

在此之前，从来没有一部如此极端地反映女权主义的电影。

或者可以说，女权主义的真正第一次巅峰的到来正是本片的上映。

在此之后，女权主义作品如雨后春笋般地涌现出来，佳片不断涌现，暴力程度也不断升级。

九十年代美国女性运动的又一浪潮被点燃，甚至蔓延到了欧洲各国。

随后制作的《操.我》、《女魔头》等女权主义电影，一部比一部暴力。

他不想参与其中，但问题是《末路狂花》的导演和编剧都是他，他很难独善其身，不卷入目前愈演愈烈的纷争。

众多媒体都想采访他，视他为中间派的女权主义者希望他能够发出自己的声音，而广大男性同胞也希望他站出来表明态度，他们不相信陈平安一个大男人会推崇女权主义。

这可真是个麻烦事儿啊！

我记得后世《末路狂花》上映后，没引出这么多麻烦啊，怎么我拍了就多出这么多事儿？难道就因为我是华裔？

“不，你忘了你的身份。

你可是好莱坞最有名的大导演之一，你的态度代表着一种力量。”

对于陈平安的疑惑，安妮赫德给与了明确解释。

“那我怎么办啊？”

不论陈平安持有何种态度，肯定是不能表明的。

这一点得到了陈平安和安妮赫德的共识。

安吉丽娜看过电影后给他打来电话，再电话里再次攒他“酷”

，但也转达了她父亲的意见：抽身出来，不要卷入其中。