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第211章 分一杯羹（第2页）

所以，在这个时代，大陆演员既不能扛票房，演技又差，就成了观众的普遍认知。

之所以出现这种情况，自然是因为大陆和港台的评价标准不同。

老话不是说了吗，一流的企业做标准，二流的企业做品牌，三流的企业做产品。

大陆现在就处于做产品的阶段，而港台，尤其是香港，早就成了品牌，这年头说起港片，谁不觉得高大上？这就是品牌的力量。

而好莱坞，自然就是那个制定标准的一流企业了。

好莱坞最厉害的部分，是科幻电影，当所有人都习惯了看一群说着英语的白种壮汉拯救地球时，突然换一种语言，换一种面孔，换一种讲故事的方式，观众就会觉得很尬，就像当年巩莉在《唐伯虎点秋香》里那么尬——《流浪地球》就是这样。

一方面，观众感动于这部电影及其幕后团队的精神与气魄，而给它贡献了46亿的票房，另一方面，观众又真真切切的感觉这部电影的很多情节都很尬，这种尬，有些是因为制作团队不够成熟造成的，有些，则纯粹是心理作用，因为那些情节，其实在好莱坞大片里比比皆是。

好在，2019年的大陆观众，已经形成了某种共识，或者说是某种政治正确，即——支持国产，支持用心创作的国产电影人。

甚至更进一步——干死美国佬！

是的，在2019年，尽管国产科幻片还刚刚起步，《流浪地球》出来后，观众还是给予了极大的宽容和褒扬，在不断强调“国产”

，强调“中国人的家国情怀”

时，还不忘奚落美国一把，阅片无数的老司机们，还很有娱乐精神的假设了一番：如果是美国人拍《流浪地球》，将会拍成什么样？

在那个假设里，美国人那些用烂了的科幻套路都被列举了出来，确实很美国，很好莱坞，也确实很不中国，和中国人是完全不同的制片思路。

这就是一种潜意识的对标准的争夺，或者说是对话语权的争夺。

它几乎是明明白白的在对全世界宣称：我们有我们的标准，有我们的思路和套路，我们不吃你们（美国人）那一套，我们有我们自己的中国特色科幻电影拍摄方式，有我们自己的评价标准。

简单的说，我们和你们不一样，我们以此为荣，我们会做的比你们（美国人）更好。

这是2019年发生的事，距离现在，还有10年。

而在现在，在2009年，说起中国和外国的不同，中国人只会感到自卑，感到无地自容。

中国人一边控诉中国教育不尊重个性，一边痛骂中国的制度太有个性：为啥人家普选你不普选？为啥人家信教有信仰你就没有？为啥人家是私有制你就是公有？为啥人家是素质教育你就是应试教育？为啥人家的小孩那么活泼中国的小孩就那么呆板？为啥人家的父母那么开明中国的父母就那么顽固？

这个时候，“中国特色”

就是句骂人的话——明明外国那么好，我们跟外国学就是了，你丫非得搞什么特色，搞你妹啊！

这个时候的中国人，是恨不得内裤颜色都跟外国一样，压根没有跟外国叫板的底气和胆量。

满脑子想的都是，怎么把自己的个性抹除，从里到外变成外国人，全面西化。

又或者，回到过去，回到古代，回归传统，全面复古。

到底是全面西化，还是全面复古，大部分人自己也分不清楚，有时候他们会嚷嚷着全面西化，有时候又嚷嚷复古，总之是不要现在，不要当下，现在的中国没什么好留恋的。

外国很好，民国也很好，就新中国不好。

香港很好，台湾也很好，就大陆不好。

同样不好的，还有大陆的电影，大陆的演员。

安云天记得很清楚，2014年周迅出演《红高粱》，60集片酬3000万，消息传来，网络上无数人义愤填膺，有个网友就发帖说，这些女明星们屁事不干，躺床上流水拿3000万，那些工人农民流血流汗拿3000块，中国真是没救了！

事情的吊诡之处在于，那张帖子是在一个娱乐小说贴吧里发的，小说讲的是80年代香港的事，出现了许多如林青霞、王祖贤这样的港台明星。

八九十年代，港台女明星的片酬已经高达几百万，同时期大陆女星只有几万甚至几千，大陆工人农民的月收入更是只有几百甚至几十。