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我们（第1页）

质量。

伟大的故事仅凭事件的动态设计来确证其思想；而不能通过人们选择与动作所导致的真实结果来表达人生观，是一种创作失败，无论用上多少精妙言语都无法弥补。

为了说明这一点，我们可以探讨一下最多产的类型：犯罪。

在几乎所有侦探小说中，所共同表达的思想观点究竟是什么？“犯罪无益”

。

我们如何才能逐渐明白这一点？希望不会是通过一个人物对另一人物凝重说道：“瞧！

我怎么跟你说来着？犯罪绝没有好下场。

没有！

你别以为那些人看起来可以逍遥法外，但是正义的车轮滚滚向前，是不可阻挡的……”

我们只想看到思想观点在我们眼前被表演出来：有人犯罪；罪犯暂时逍遥法外；最后他终于落网，得到了应有的惩罚。

在惩罚罪犯的动作中——或终身监禁或当街击毙——一个具有情感负荷的思想便会穿透观众的心灵。

如果我们能将这种犯罪故事的思想观点诉诸言语，就不会像是“犯罪无益”

这般温文尔雅，而将会是“那个混蛋被逮着了”

那样，一种群情激奋式的社会复仇和正义胜利。

审美情感的类型和特质都是相关的。

精神分析惊悚片刻意追求十分强烈的效果；而其他形式，如幻灭情节或爱情故事，则需要诸如悲伤或同情之类更加柔和的情感。

但，无论其类型如何，原理是普遍适用的：故事的意义，无论悲喜，都必须通过具有情感表现力的故事高潮来进行戏剧化的表达，不能借用解释性对白的帮助。

◎主控思想

主题在作家的语汇里，已变成一个颇为含糊的字眼。

例如，“贫穷”

、“战争”

和“爱情”

并不是主题，它们只是与背景或类型相关的东西。

真正的主题并不是一个词，而是一个句子——一个能够表达故事不可磨灭意义的明白而连贯的句子。

我更喜欢主控思想这个提法，因为它不但像主题一样，指出了故事的根本或中心思想，同时还隐含了其功能：主控思想确立了作者的关键性选择。

它是又一条创作戒律，为你的审美选择提供向导，助你确定：在你的故事中，什么适宜，什么不适宜；什么能表达你的主控思想并可以保留，什么与主控思想无关而必须删除。

一个完成故事的主控思想必须能够用一个句子来表达。

当前提首先被想象出来、作品开始有所进展之后，你就可以探求闪现于脑海中的任何可能性了。

但最后，影片必须被熔铸在一个思想周围。

这并不是说，一个故事可以削减为一个红字标题。