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质量。
伟大的故事仅凭事件的动态设计来确证其思想;而不能通过人们选择与动作所导致的真实结果来表达人生观,是一种创作失败,无论用上多少精妙言语都无法弥补。
为了说明这一点,我们可以探讨一下最多产的类型:犯罪。
在几乎所有侦探小说中,所共同表达的思想观点究竟是什么?“犯罪无益”
。
我们如何才能逐渐明白这一点?希望不会是通过一个人物对另一人物凝重说道:“瞧!
我怎么跟你说来着?犯罪绝没有好下场。
没有!
你别以为那些人看起来可以逍遥法外,但是正义的车轮滚滚向前,是不可阻挡的……”
我们只想看到思想观点在我们眼前被表演出来:有人犯罪;罪犯暂时逍遥法外;最后他终于落网,得到了应有的惩罚。
在惩罚罪犯的动作中——或终身监禁或当街击毙——一个具有情感负荷的思想便会穿透观众的心灵。
如果我们能将这种犯罪故事的思想观点诉诸言语,就不会像是“犯罪无益”
这般温文尔雅,而将会是“那个混蛋被逮着了”
那样,一种群情激奋式的社会复仇和正义胜利。
审美情感的类型和特质都是相关的。
精神分析惊悚片刻意追求十分强烈的效果;而其他形式,如幻灭情节或爱情故事,则需要诸如悲伤或同情之类更加柔和的情感。
但,无论其类型如何,原理是普遍适用的:故事的意义,无论悲喜,都必须通过具有情感表现力的故事高潮来进行戏剧化的表达,不能借用解释性对白的帮助。
◎主控思想
主题在作家的语汇里,已变成一个颇为含糊的字眼。
例如,“贫穷”
、“战争”
和“爱情”
并不是主题,它们只是与背景或类型相关的东西。
真正的主题并不是一个词,而是一个句子——一个能够表达故事不可磨灭意义的明白而连贯的句子。
我更喜欢主控思想这个提法,因为它不但像主题一样,指出了故事的根本或中心思想,同时还隐含了其功能:主控思想确立了作者的关键性选择。
它是又一条创作戒律,为你的审美选择提供向导,助你确定:在你的故事中,什么适宜,什么不适宜;什么能表达你的主控思想并可以保留,什么与主控思想无关而必须删除。
一个完成故事的主控思想必须能够用一个句子来表达。
当前提首先被想象出来、作品开始有所进展之后,你就可以探求闪现于脑海中的任何可能性了。
但最后,影片必须被熔铸在一个思想周围。
这并不是说,一个故事可以削减为一个红字标题。
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