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第91章 飓风营救开拍（第1页）

在紧锣密鼓的三个月前期制作中，卡齐尔的剧组犹如一台精密的机器，每个部门都高效运转，共同为电影的诞生努力。

道具组的工作人员们忙碌地挑选着演员的服装，他们深知这部电影与以往的作品有所不同。

卡齐尔为影片注入了新的元素，其中就包括复活节彩蛋般的惊喜角色——忍者恩佐·帕克。

虽然恩佐在电影中仅有一次亮相的机会，但道具组决心让他的出场令人难以忘怀，使观众对这个角色留下深刻的印象。

与此同时，摄影部门也在紧锣密鼓地进行着他们的工作。

电影摄影师雷克托肩负着巨大的责任，他仔细地检查着每一个将要拍摄的镜头和场景，确保每一个画面都能达到最佳的效果。

为了寻找最合适的外景，雷克托甚至亲自前往法国，花费了一周的时间进行实地考察。

摄制组在法国的拍摄工作得到了政府的批准，虽然没有获得税收优惠，但对于格雷影业这样一个尚不知名的工作室来说，已经算是不错的开始。

尤其是这部电影涉及法国的人口贩运问题，政府能够同意拍摄，简直就是一个奇迹。

这也得益于剧组找来了两位法国演员参与演出，为电影在法国的拍摄提供了一定的便利。

法国巴黎，被誉为欧洲艺术电影的中心。

这个国家的电影历史悠久，早在1895年12月，卢米埃尔兄弟就在这里首次向付费观众放映了电影。

这也是法国许多电影导演态度傲慢的原因，他们认为自己是艺术电影的中心。

然而，近年来欧洲电影业逐渐失去了往日的活力，被好莱坞所超越。

不过，这些对卡齐尔来说并不是问题，他感到满意的是政府允许他在法国乡村进行实地拍摄。

为了应对可能出现的变故，卡齐尔还准备了一个b计划。

如果政府不给予拍摄许可，他打算在美国进行拍摄，只从法国拍摄一些相关场景然后融入到电影中。

这种做法在电影行业中并不罕见，许多电影公司为了降低成本都会采取类似的策略。

然而，既然已经获得了拍摄许可，格雷影业决定在法国拍摄电影中的大部分相关场景。

在这三个月的紧张筹备中，连姆·尼森也付出了巨大的努力。

他对自己的工作要求非常严格，为了确保自己的体格符合布莱恩·米尔斯这个退休危险特工的角色设定，他进行了大量的体能训练。

尤其是在高速公路上跑步这一段戏份，连姆·尼森更是反复练习，力求在拍摄时能够完美呈现出一个不退缩、勇往直前的特工形象。

他的敬业精神和对角色的深入理解让剧组的每一个人都深受感动。

“导演，路障已经设置好了，整条路都已经封锁。”

助理导演弗里蒙特·史密斯快步走到坐在导演椅上的卡齐尔面前，汇报道。

“很好，时间紧迫。”

卡齐尔点了点头，他的目光坚定，“我们只有三个小时的时间来拍摄这场戏，务必要确保我们获得尽可能多且高质量的镜头。”

他举起手中的扩音器，按下了开关，低沉而有力的声音随之响起：“各部门准备，我们开始拍摄。”

在这个宽阔的户外场地，即使他用力呼喊，声音也难以传递到每一个角落，因此携带扩音器成为了明智的选择。

然而，卡齐尔并非随意使用扩音器的人，他明白这是为了保持片场的秩序和效率。

有些导演常常过度使用扩音器，仿佛要展示他们对片场的绝对控制。

但卡齐尔不同，他深知在片场，每个部门都需要协同合作，而不是通过声音来施加压力。

扩音器中的声音回荡在空气中，演员和工作人员们立刻行动起来，片场的气氛瞬间变得紧张而有序。

在演艺圈，有一条不成文的规则：永远不要在镜头中捕捉到未经授权的路人。

否则，剧组可能会面临法律纠纷。

因此，镜头下的每一个行人、每一辆车、每一个人都是经过精心挑选和雇佣的。

他们与剧组签订了合同，即使只是短暂的露面，也是电影的一部分。